V Paříži přicházejí vysvětlení v předvídatelné sekvenci, bez ohledu na to, co se vysvětluje. Nejprve přichází vysvětlení z hlediska jedinečného romantického jednotlivce, poté vysvětlení z hlediska ideologických absolutních a poté vysvětlení z hlediska marnosti všech vysvětlení.
(In Paris explanations come in a predictable sequence, no matter what is being explained. First comes the explanation in terms of the unique, romantic individual, then the explanation in terms of ideological absolutes, and then the explanation in terms of the futility of all explanation.)
V „Paříži na Měsíc“ Adam Gopnik odráží způsob, jakým vysvětlení v Paříži mají tendenci následovat sady. Zpočátku je jakákoli situace popsána prostřednictvím čočky jedinečných a romantických aspektů zapojených jednotlivců. Tento přístup zdůrazňuje osobní příběhy a individuální zkušenosti, které rezonují s kouzlem města.
Poté se vysvětlení přesouvá směrem k širším ideologickým konceptům a aplikuje abstraktnější rámec na pochopení událostí nebo chování. Konečně je tu řada směrem k nihilističtější perspektivě, což naznačuje, že žádné vysvětlení nemůže skutečně zahrnovat složitost života, což nakonec zdůrazňuje omezení porozumění v krásném chaosu Paříže.